FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAFIA, CONTRIBUIÇÕES E OBRAS - VOCABULÁRIO DE CULTURA - 2025

Filippo Brunelleschi (1377-1446) foi um renomado arquiteto florentino, conhecido por sua participação no Renascimento italiano. Graças ao seu interesse em ciências, matemática e engenharia, ele descobriu a perspectiva linear, sendo esta uma de suas contribuições mais importantes para a qual desenvolveu princípios e leis.

Sua atuação em escultura e arquitetura o levou a interagir com artistas como Donatello, com quem estreitou uma amizade que durou até o fim de seus dias; e com Ghiberti, seu rival desde 1401 quando competiram pela elaboração das portas de bronze do Batistério de San Juan (Florença), sua cidade natal.

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Ele também se envolveu com Toscanelli, que tentou apresentá-lo à sua área - matemática - sem sucesso, pois a paixão de Brunelleschi pela arte era mais forte. Da mesma forma, lhe ensinou geometria, despertou seu interesse pela tecnologia e o ajudou na elaboração de uma de suas obras emblemáticas: a cúpula de Santa María de Fiore.

Brunelleschi foi caracterizado por sua capacidade de combinar princípios estéticos, geométricos, matemáticos, arquitetônicos e de engenharia em suas obras; Essa é a razão da magnitude de suas contribuições. Ele sempre foi uma pessoa muito dada ao aprendizado e de caráter forte, sendo considerado o pai do Renascimento italiano.

Biografia

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi foi o segundo de três filhos de Brunellesco di Lippo e Giuliana Spini. Ele nasceu em 1377 em Florença, Itália.

Primeiro treino

Seu pai era advogado e atuava como notário; por isso queria que seu filho seguisse o mesmo caminho que ele havia trilhado anos atrás. Sua educação em literatura e matemática pretendia prepará-lo para cumprir as aspirações de seu pai e, eventualmente, servir como funcionário público.

No entanto, os gostos de Filippo apontavam para outra direção: a arte. Anos depois, ele se inscreveu na Arte della Seta, que na época era a guilda dos mercadores de seda, mas também incluía metalúrgicos, ourives e trabalhadores de bronze. Foi assim que em 1398 Filippo se tornou um mestre ourives.

Começos na arte

Em 1401, ele começou seu concurso com Ghiberti, um ourives contemporâneo, para fazer as portas de bronze do Batistério de Florença. Só dois anos depois, em 1403, quando, depois de muito trabalhar, perdeu para o rival por uma questão de técnica e delicadeza no trabalho.

Então, em 1404, ele viajou para Roma por vários anos com Donnatello, um amigo próximo, para estudar e aprender sobre as antigas ruínas romanas. Brunelleschi ficou maravilhado com a paisagem, os edifícios e a perfeição das esculturas clássicas; então seu interesse pela arquitetura realmente começou.

Desenvolvimento artístico

Ao longo de sua vida ativa, Brunelleschi explorou a área da arquitetura em diferentes níveis. Dedicou-se especialmente à construção de edifícios religiosos e o mais emblemático da sua obra é a cúpula da Catedral de Florença.

Esta construção foi realizada entre 1418 e 1437, e levou Brunelleschi a se tornar um importante arquiteto da época, uma vez que o projeto parecia impossível de ser executado pelas características do projeto original, que começou a ser construído no ano de 1296 por Arnolfo di Cambio.

Morte

Filippo Brunelleschi morreu em sua cidade natal em 15 de abril de 1446, poucos anos após concluir sua obra mais renomada. Seus restos mortais estão na Catedral de Florença e em sua entrada há um epitáfio que parafraseamos desta forma:

“Tanto a magnífica cúpula desta famosa igreja, como muitos outros dispositivos inventados pelo arquitecto Filippo, são testemunhas da sua habilidade magnífica. Portanto, em homenagem aos seus talentos excepcionais, um país grato de que ele sempre se lembrará o enterra aqui no chão. ”

Contribuições

Perspectiva linear

A primeira grande contribuição pela qual ele deve ser reconhecido foi quando ele inventou a perspectiva linear. Esta invenção foi compartilhada por León Battista degli Alberti em 1435, a fim de torná-la uma ferramenta de trabalho para todos os pintores da época.

Este conceito busca imitar um espaço tridimensional no plano. Antes de realizar a façanha, a pintura e sua apreciação eram muito mais complexas porque a obra não estava dividida em planos, o observador tinha que dividir a pintura ao vê-la para apreciar a separação que deveria haver entre os elementos.

A perspectiva linear é baseada em um método matemático e elementos de Euclides. Para seu estudo, Brunelleschi usou dois edifícios existentes e os recriou em desenho: o Batistério de San Juan e o Palácio da Senhoria.

A técnica consiste em todas as linhas do desenho convergirem para um mesmo ponto de fuga, transmitindo uma sensação de profundidade.

A utilização deste método estende-se desde a sua descoberta, aproximadamente em 1425, até aos dias de hoje. Ele passou de ser usado na Itália para ser usado na Europa Ocidental, e agora é usado em todo o mundo.

Maquinaria teatral

Brunelleschi também se dedicou ao projeto de maquinários de igrejas para apresentações religiosas ou teatrais que aconteciam nelas e contava histórias sobre milagres bíblicos.

O desenho de artefatos desse estilo era necessário para eventos em que era necessário simular que os personagens, como anjos, estavam voando pelo ar, bem como se houvesse a necessidade de recriar a luz por meio de fogos de artifício.

Não está claro quantas máquinas foram criadas por Brunelleschi; no entanto, sabe-se que existe pelo menos um, visto que há registro dele na igreja de San Felice (Florença).

Outras contribuições

Seu interesse por diferentes disciplinas lhe permitiu fazer um trabalho além de suas obras arquitetônicas. Por exemplo, ele inventou máquinas hidráulicas avançadas e relojoaria para a época, artefatos que agora estão obsoletos.

Brunelleschi também serviu a Florença com o projeto de fortificações usadas pelo exército florentino em suas batalhas contra Siena e Pisa. Em 1424 trabalhou em uma cidade que protegia a rota para Pisa, chamada Lastra a Signa. Sete anos depois, em 1431, trabalhou para o sul, nas muralhas da cidade de Staggia.

Por outro lado, em 1421 ele mergulhou no mundo dos navios, quando iniciou a construção de um grande barco chamado Il Baladone, que serviria de transporte de mármore de Pisa a Florença pelo rio Arno.

Por este projeto ele recebeu a primeira patente industrial da qual há evidências na história. Infelizmente, este navio não passou da primeira viagem e afundou na primeira viagem.

Tocam

O Sacrifício de Isaac (1401)

Foi a escultura com a qual selou sua derrota contra Ghiberti no concurso para as portas de cobre do Batistério de San Juan. Brunelleschi desenhou uma peça com o torso nu de Isaac e muitas peças aparafusadas à placa.

Por outro lado, seu oponente preparou uma única peça, um painel de bronze dourado por meio do qual ele conseguiu ensinar seus conhecimentos e habilidades na fundição desse material. Por isso o proclamaram vencedor, pela demonstração que realizou de sua sofisticada habilidade técnica.

Diz-se que foi esse fato que causou a Brunelleschi tal desilusão com a escultura, o que o levou a se dedicar mais fortemente à arquitetura e a negligenciar as demais disciplinas.

Il Duomo, cúpula da Catedral de Florença (Santa Maria del Fiore) (1418)

É a obra que o representa mais fortemente. A construção era de imensas dimensões, com aproximadamente 45 metros de largura e 7 metros de altura, inspirada na cúpula do Panteão de Roma.

Tão grande e pesado era o modelo, que Brunelleschi teve que construir máquinas de levantamento em paralelo para suportar o peso da cúpula. Além disso, ele também projetou uma lanterna que ficaria do lado de dentro.

Hospital dos Inocentes (1419)

Foi o primeiro edifício de Florença considerado verdadeiramente renascentista. A comissão que Brunelleschi escolheu para realizar o projeto pertencia à guilda da qual fazia parte quando estudou na Arte della Seta.

Brunelleschi não poderia estar vivo para seu ápice, mas sua essência se refletiu no desenho, com suas imponentes colunas e arcos, de aproximadamente 8 metros de altura, sem a presença de elementos decorativos excessivos.

Basílica de San Lorenzo (1421)

Brunelleschi foi originalmente contratado para construir a sacristia da igreja, mas depois de um ano ele foi convidado a redesenhar e construir toda a igreja. Em seu projeto, ele usou a técnica da perspectiva linear, bem como colunas retas e calculadas, muito típica de seu estilo.

Como Brunelleschi morreu antes que pudesse terminar a obra, um estudante se encarregou de dar continuidade a ela, terminando-a em 1428. Seu aspecto é semelhante ao da Basílica do Espírito Santo, obra também concluída por outros em 1444.

Capela Pazzi (1429)

Localizada no pátio da Basílica de Santa Cruz, foi realizada por Arnolfo di Cambio e outros. Foi a última obra a que Brunelleschi se dedicou.

É um pequeno edifício de planta retangular, cúpula central, pórtico, abóbada e fachada composta por seis colunas.

Palácio Pitti (1446)

Luca Pitti indicou Brunelleschi como autor e responsável pelo projeto, mas ele não conseguiu finalizá-lo e foi confiado a um aluno seu: Lucca Francelli. Esta construção passou pelas mãos de vários proprietários e passou por inúmeras reformas.

Palácio da Parte Güelfa (1420)

Foi um trabalho realizado em colaboração com Vasari; é a atual sede da Calcio Florentino. Seu nome se deve ao fato de que na antiguidade, quando havia confrontos entre guelfos e gibelinos, era um quartel da parte guelfa da cidade (defensores do papa).

Anedotas do Il Duomo

Este trabalho teve problemas estruturais desde o seu início, pois o autor original (Arnolfo di Cambio) não deixou indicações específicas sobre como realizá-lo e Francesco Talenti elaborou um modelo que parecia não atender às necessidades existentes.

Brunelleschi percebeu que a proposta de Talenti não era ideal devido à instabilidade que ele estava dando à cúpula e decidiu preparar seu próprio modelo. Anos depois, ele foi contatado por prefeitos e curadores e sugeriu chamar especialistas da Europa para ouvir suas propostas.

Ao apresentar suas idéias, Brunelleschi foi rejeitado pelo público. Depois disso, ele contatou novamente os prefeitos e os responsáveis ​​pelo procedimento em particular. Na nova reunião rejeitou as propostas de todos os arquitetos e não apresentou as suas próprias; na verdade, seu design foi um mistério por muitos anos.

Na ocasião, Brunelleschi desafiou seus rivais a colocarem um ovo verticalmente sobre a mesa, e quem conseguisse ganharia o comando do projeto. Ninguém conseguiu e Brunelleschi decidiu tentar.

Ele agarrou o ovo com as mãos, posicionou-o de forma que sua base maior ficasse voltada para baixo e bateu-o suavemente contra a mesa, sem quebrá-lo completamente, apenas para que pudesse ficar em pé.

Enojados, todos reclamaram com ele e alegaram que essa solução poderia ter sido oferecida por qualquer pessoa, mas ele respondeu que teriam dito o mesmo sobre seu projeto. Foi assim que ele engenhosamente conseguiu o prêmio.

Ghiberti foi designado colaborador de Brunelleschi para este trabalho. Eles dividiram o trabalho e, como a proposta que Ghiberti ofereceu não foi eficiente o suficiente, ele ficou de fora do projeto e novamente Filippo voltou a se encarregar dele sozinho.

Um homem misterioso

Alguns registros históricos indicam que Brunelleschi foi muito cuidadoso em não revelar informações sobre o projeto e o mecanismo da cúpula.

Durante séculos, foi um mistério que Ricci (arquiteto italiano) conseguiu solucionar após 40 anos de pesquisa e estudo. Ao dar informações sobre sua descoberta, comentou que o autor da obra tinha a característica de ser trapaceiro, dando falsos rastros e confundindo ideias para que ninguém descobrisse seu segredo.

Os operários que trabalharam na construção receberam a ordem de colocar os tijolos da cúpula de uma forma diferente da que seriam dispostos os tijolos da abóbada interna, com a intenção de que quem visse a construção de longe antes de ser finalizada se enganasse quanto à técnica utilizada.

Brunelleschi também solicitou que fossem marcados de forma a dar a impressão de que foram colocados no sentido do comprimento e não de lado.

A descoberta dos métodos utilizados nesta construção foi feita graças ao uso de tecnologia avançada. O cofre rachou e Ricci conseguiu inserir uma câmera através dele que lhe permitiu gravar tudo e depois analisar cuidadosamente tudo o que foi observado.

Referências

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