MIGUEL DE SANTIAGO: BIOGRAFIA E OBRAS - ARTE - 2025

Miguel de Santiago (1626-1706) foi um dos pintores de Quito mais proeminentes do século XVII. ¹ Como era comum na época, sua arte geralmente tratava de motivos religiosos.

Ele esteve intimamente ligado aos agostinianos, com os quais conviveu em alguns períodos de sua vida. Sua série de pinturas que retratam A Vida de Santo Agostinho ainda é famosa. ^dois

Por J. Garcés R. (Revista El Iris Nº9 (1861)), via Wikimedia Commons

Obteve o grau de mestre em pintura desde muito jovem, pelo menos a partir do ano de 1654 ou 1656. ³ Teve a sua própria oficina em Quito, onde formou durante mais de 50 anos diferentes gerações de pintores que herdariam a sua fama, incluindo sua própria filha, Isabel, e Nicolás Javier de Goríbar.

Ele não discriminou seus alunos com base na raça, pois ele próprio era mestiço. E foi graças ao seu pincel requintado que se tornou famoso entre os círculos mais ricos do Equador na época, especialmente na Igreja Católica. ⁴

Como muitos dos pintores americanos, ele foi muito influenciado pela arte europeia do século XVII. Para uma melhor difusão das idéias religiosas no Novo Mundo, os artistas hispano-americanos eram normalmente solicitados a emular as obras de mestres espanhóis ou holandeses. ⁵

Diz-se que Miguel de Santiago recebeu muita influência do barroco sevilhano, especificamente de Murillo, embora nunca tenha realmente viajado para a Espanha para aprender com este professor. ⁶

No entanto, a sua criatividade e delicadeza em combinar os motivos tradicionais com as cores e paisagens que conheceu gerou um estilo único, que ainda hoje é apreciado. ⁷ Miguel de Santiago conseguiu unir a tradição ao novo continente na sua tela.

Biografia

Primeiros anos

Miguel de Santiago nasceu em Quito, Equador, aproximadamente no ano de 1626. Seu nome de batismo era Miguel Vizueta. Seu pai, Lucas Vizueta, também era pintor, e sua mãe era Juana Ruiz. Ambos eram mestiços. ⁸

Em 1633 o jovem assumiu o sobrenome de Santiago, por ter sido adotado por Hernando Santiago, o Regidor e Fiel Executor do conselho de Riobamba, após a morte prematura de seu pai biológico. Poucos detalhes são conhecidos sobre sua juventude.

Não existem dados precisos sobre o início da formação artística de Miguel de Santiago. Porém, sabe-se que foi aluno de Hernando de La Cruz e de um frade chamado Domingo.

Além disso, há evidências de que no início trabalhou com o pintor Andrés Sánchez Gallque, autor de Los Negros de Esmeraldas. ⁹

Miguel de Santiago também é parente do pintor equatoriano Diego de Orozco, de quem provavelmente foi discípulo enquanto trabalhava como oficina. ¹⁰

Mestre Pintor

Miguel de Santiago obteve o título de mestre pintor, por volta de 1654 e 1656. O seu estilo e cuidado deram-lhe fama e notoriedade. Sua obra até cruzou o oceano para ser admirada na Europa, principalmente em Roma. ^onze

Miguel de Santiago foi um dos maiores expoentes da Escola de Quito durante o chamado século de ouro das artes de Quito, em meados do século XVII e início do século XVIII. ¹²

Ela abriu sua própria oficina, que funcionaria por quase meio século, e nela se formaram várias gerações de virtuosos pintores equatorianos, incluindo sua própria filha Isabel de Santiago, seu marido Antonio Egas-Venegas e Nicolás de Goríbar.

Foi casado com Andrea de Cisneros y Alvarado, filha de Francisco Cisneros e Juana Alvarado. Com ela teve quatro filhos, dois meninos que morreram na juventude sem filhos, além das mulheres, Juana e Isabel. ¹³

Juana deixou um filho órfão chamado Agustín, que Miguel de Santiago assumiu.

Morte

Viveu muitos anos na propriedade que herdou dos pais na freguesia de Santa Bárbara, onde instalou o seu atelier. Mas, ao contrário de muitos artistas contemporâneos com Miguel de Santiago, ele sabia como administrar sua renda.

Não se pode dizer que ele ficou rico. Embora sua obra fosse valorizada acima do normal entre os pintores de seu tempo no Equador, as encomendas eram normalmente para a igreja e, portanto, o preço não poderia ser exagerado. 14

Porém, Miguel de Santiago preservou o patrimônio materno, além de agregar-lhe novos bens e riquezas.

Em 5 de janeiro de 1706, Miguel de Santiago morreu em Quito, Equador. Foi sepultado com o hábito de Santo Agostinho. A missa e o enterro foram celebrados na Igreja de San Agustín. ^quinze

Tocam

Oficina

A oficina de Miguel de Santiago foi uma das mais prestigiosas do Equador na época da Corte Real. As pinturas e artistas formados naquela oficina tinham uma reputação que outros da mesma época dificilmente alcançaram.

Miguel de Santiago fundou a sua oficina na casa que herdou da mãe na freguesia de Santa Bárbara e dedicou mais de 50 anos da sua vida a este projecto, até à sua morte.

Pensa-se mesmo que a sua filha Isabel o herdou depois da morte de Santiago, embora não haja dados precisos de que o tenha guardado até à sua morte em 1714. ¹⁶

Aprendizes de qualquer raça eram admitidos na oficina de Miguel de Santiago, Antonio Egas era espanhol, enquanto Simón Valenzuela era mulato. É preciso levar em conta que o próprio Santiago era mestiço.

A influência da obra da oficina de Santiago se espalhou pelas cidades para as quais suas obras foram enviadas, incluindo Bogotá e Santiago do Chile ou México.

Ele formou pelo menos duas gerações de pintores, entre os primeiros estão aqueles que colaboraram com ele na série de San Agustín: Bartolomé Lobato, Simón de Valenzuela ou Fray Alfonzo de la Vera.

Da segunda geração, os alunos mais destacados foram Nicolás de Goríbar, Isabel de Santiago e Antonio Egas. Porém, a escova do mestre era muito mais cobiçada do que a de seus discípulos. Pagaram ainda mais pelas obras inteiramente feitas por Miguel de Santiago. ¹⁷

A vida de santo agostinho

Com a série La vida de San Agustín, foram reveladas as habilidades do pintor de Quito Miguel de Santiago. A sua oficina foi confiada ao Padre Basilio de Ribera, Provincial da Ordem de San Agustín e concluído em 1656. ¹⁸

Durante seu tempo, a série La vida de San Agustín foi considerada uma criação totalmente original de Miguel de Santiago. No entanto, mais tarde foi descoberto que o artista havia copiado parte de sua obra das gravuras do Flemish Schelte de Bolswert. ¹⁹

Não se deve ignorar que na América do século XVII o comum era a cópia na arte, porque uma pintura tinha duas finalidades:

Primeiro serviu para decorar os espaços em conventos, igrejas ou mosteiros. O outro serviço realizado por uma obra de arte era educar e divulgar a doutrina católica entre os americanos. Isso não deixava muito espaço para interpretação livre.

Os Milagres da Virgem de Guápulo

A técnica de Miguel de Santiago nesta obra começa a permitir-se certas liberdades. A série mostra a preocupação do artista com a paisagem andina, em uma composição em que esse elemento dividiria os holofotes com a arquitetura e as distâncias. ^vinte

Nos Milagres da Virgem de Guápulo, colaboraram com Santiago os aprendizes de sua segunda geração de oficinas: Goríbar, Isabel de Santiago e Egas. Esta série se tornaria uma referência para futuros pintores nacionalistas.

Outras

Muitas foram as obras de Miguel de Santiago que alcançariam fama tanto na sua época como na posteridade. Entre eles, vale destacar sua Doutrina Cristã, que consiste em 9 telas e as 12 telas sobre as quais pintou o Credo.

Suas pinturas da Imaculada Conceição e do Cristo da Agonia também são conhecidas.

Legendas

Miguel de Santiago foi um autor muito apreciado pela sociedade de sua época e pelos estudiosos da arte equatoriana nos séculos posteriores. Talvez isso se deva ao fato de sua figura ter sido mitificada com uma série de lendas criadas em torno de Santiago.

O pintor de Quito é caracterizado como um homem de temperamento volátil e instável. Mas essa teoria só é sustentada por lendas como a de que, ao pintar seu Cristo da Agonia, ele enfiou uma lança no peito de seu modelo para alcançar a expressão que procurava. ^{vinte e um}

Mas essa lenda não apenas correspondia a Santiago, mas também era atribuída a Michelangelo e ao vienense Franz Xaver Messerschmidt. Além disso, sua veracidade foi refutada por autores como Llerena ou Delgado.

Outras lendas comuns também são atribuídas a pintores europeus como Rubens e Van Dyck: a da expulsão de seu discípulo Goríbar da oficina por tentar consertar um quadro danificado por um porco, ou por ciúme de seu progresso como artista. ²²

Outro mito sobre Santiago é que ele viajou para estudar com professores de espanhol no velho continente. Embora sua pintura tenha sido influenciada pelas técnicas do barroco e holandês, Miguel de Santiago nunca saiu do Equador.

Referências

1. Bem, M. (2007). The Little Larousse Illustrated Encyclopédic Dictionary 2007. 13ª ed. Bogotá (Colômbia): Impressora Colombiana, p.1679.
2. Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Personagens Históricos - Enciclopédia do Equador. Enciclopédia do Equador. Disponível em: encyclopediadelecuador.com.
3. Estebaranz, Á. (2010). Oficina de Miguel de Santiago nos primeiros anos: 1656-1675. Jornal Complutense de História da América, 36, pp. 163-184.
4. Estebaranz, Á. (2010). Oficina de Miguel de Santiago nos primeiros anos: 1656-1675. Jornal Complutense de História da América, 36, pp. 163-184.
5. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007). Arte colonial de Quito. Quito: FONSAL, p.31.
6. Estebaranz, Á. (2009). Lendas de um artista. Sobre o pintor de Quito Miguel de Santiago. Anais do Museu da América XVII / 2009, pp.8 -17.
7. Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Personagens Históricos - Enciclopédia do Equador. Enciclopédia do Equador. Disponível em: encyclopediadelecuador.com.
8. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. Dicionário Biográfico do Equador. Disponível no dicionário: biograficoecuador.com.
9. Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Personagens Históricos - Enciclopédia do Equador. Enciclopédia do Equador. Disponível em: encyclopediadelecuador.com.
10. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007). Arte colonial de Quito. Quito: FONSAL, p.225.
11. Estebaranz, Á. (2010). Oficina de Miguel de Santiago nos primeiros anos: 1656-1675. Jornal Complutense de História da América, 36, pp. 163-184.
12. Kennedy Troya, A. (2004) Modos de construir a nação: o Barroco de Quito revisitado por artistas do século XIX, o Barroco e as fontes da diversidade cultural. Memória do II Encontro Internacional, La Paz: Vice-Ministério da Cultura da Bolívia / União Latina, pp.49-60.
13. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007). Arte colonial de Quito. Quito: FONSAL, p.226.
14. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007). Arte colonial de Quito. Quito: FONSAL, p.225
15. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. Dicionário Biográfico do Equador. Disponível no dicionário: biograficoecuador.com.
16. Estebaranz, Á. (2010). Oficina de Miguel de Santiago nos primeiros anos: 1656-1675. Jornal Complutense de História da América, 36, pp. 163-184.
17. Estebaranz, Á. (2010). Oficina de Miguel de Santiago nos primeiros anos: 1656-1675. Jornal Complutense de História da América, 36, pp. 163-184.
18. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007). Arte colonial de Quito. Quito: FONSAL, p.45.
19. Fernandez-Salvador, C. e Costales, A. (2007). Arte colonial de Quito. Quito: FONSAL, p.46.
20. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. Dicionário Biográfico do Equador. Disponível no dicionário: biograficoecuador.com.
21. Estebaranz, Á. (2009). Lendas de um artista. Sobre o pintor de Quito Miguel de Santiago. Anais do Museu da América XVII / 2009, pp.8 -17.
22. Estebaranz, Á. (2009). Lendas de um artista. Sobre o pintor de Quito Miguel de Santiago. Anais do Museu da América XVII / 2009, pp.8 -17.