SERGEI EISENSTEIN: BIOGRAFIA E FILMES - VOCABULÁRIO DE CULTURA - 2025

Sergei Eisenstein (1898 - 1948) foi um proeminente cineasta e teórico russo que criou a montagem de atrações ou montagem psicológica, uma técnica na qual as imagens são apresentadas, independentemente da ação principal, para atingir o máximo impacto psicológico no espectador.

Eisenstein é atualmente reconhecido por ser o pai da montagem na história da sétima arte e por aplicar essa teoria em uma época em que o cinema tinha apenas alguns anos.

Por autor desconhecido e desconhecido (), via Wikimedia Commons

O diretor russo de vanguarda não só contribuiu para a montagem do filme, mas suas influências estiveram envolvidas na filmagem, na cenografia e até na montagem do cinema americano.

Além disso, foi o diretor do renomado filme Potemkin de 1925, que é considerado um dos melhores filmes da história do cinema. Ele também dirigiu Alexander Nevsky, lançado em 1938, e Ivan, o Terrível (publicado em duas partes, 1944 e 1958). Além disso, foi roteirista de ambos os filmes.

Eisenstein também era conhecido porque estava convencido de que a arte poderia ser útil na Revolução Russa, em que viveu. Ele se alistou no Exército Vermelho por um tempo, o que influenciou sua visão como cineasta.

Biografia

Primeiros anos

Sergei Eisenstein nasceu em 22 de janeiro de 1898 em Riga, Letônia, Império Russo, com o nome de Sergey Mikhaylovich Eisenstein. Ele nasceu em uma família de classe média de judeus (por seus avós paternos) e eslavos (por sua mãe).

Seu pai, Mikhail, engenheiro civil, trabalhou na construção naval até 1910. Posteriormente, eles se mudaram para São Petersburgo. Sergei Eisenstein frequentou a escola de orientação científica Realschule para se preparar para a escola de engenharia.

Mesmo assim, Eisenstein encontrou tempo para leituras vigorosas em russo, alemão, inglês e francês, bem como para desenhos animados e atuação em um teatro infantil que ele fundou. Em 1915, mudou-se para Petrogrado para continuar seus estudos de engenharia na alma mater de seu pai.

Por conta própria, ele começou a estudar arte renascentista e assistiu às produções teatrais de vanguarda do diretor de teatro russo Vsévolod Meyerhold.

Com a eclosão da Revolução Russa de 1917, ele se alistou no Exército Vermelho e ajudou a organizar e construir defesas, além de produzir treinamento para as tropas. Após a revolução, ele vendeu seus primeiros cartuns políticos, assinando como Sir Gay em várias revistas em Petrogrado.

Começo de carreira

Em 1920, Eisenstein deixou o exército para ingressar na Academia do Estado-Maior Geral em Moscou, onde fez parte do First Proletcult Workers 'Theatre; um movimento artístico para renovar a arte tradicional burguesa e a consciência social. Nesse grupo, ele conseguiu trabalhar como assistente de decoração e figurinista.

Eisenstein ganhou fama por seu trabalho pioneiro ao produzir a peça The Mexican, adaptada à história do escritor americano Jack London. Mais tarde, ele se inscreveu na oficina de teatro experimental de seu ídolo Mayerhold e colaborou com vários grupos de teatro de vanguarda.

Em 1923, realiza o curta-metragem da peça The Wise, do dramaturgo russo Aleksandr Ostrovski. A peça intitulava-se The Daily Glúmov e consistia numa sátira política com tons folclóricos com o intuito de montar uma série de atracções circenses.

O conjunto de cenas chocantes de Einsenstein chamou a atenção do público para a montagem magistral.

Depois de analisar os filmes do diretor americano David Griffith, os experimentos de montagem do cineasta Lev Kuleshov e as técnicas de reedição de Esfir Shub, Einsenstein se convenceu de que o tempo e o espaço podem ser manipulados nas peças cinematográficas.

Montagem de atrações

Finalmente, em 1924, após publicar seu artigo sobre teorias editoriais, propôs sua forma de "montagem de atrações" em que apresentava imagens arbitrariamente, independentemente da ação, sem cronologia, com o intuito de causar impacto psicológico no espectador..

Para Eisenstein, a capacidade expressiva do espetáculo não deve se concentrar no enredo do filme, mas na forma como a encenação é orientada e na capacidade do diretor de manipular as emoções do espectador.

Eisenstein explicou que o conceito significa que imagens e planos não estão sozinhos, mas devem interagir por meio da montagem, construindo significados bem pensados ​​para atingir a totalidade.

Tais conceitos foram colocados em prática com seu primeiro filme Strike, realizado no mesmo ano. Strike é um filme cheio de ângulos de câmera expressionistas, reflexos e metáforas visuais.

Em uma história de espionagem policial, a câmera se torna uma espiã e qualquer outro personagem. A peça mostra a nova gramática cinematográfica de Eisenstein, cheia de uma montagem de conflitos, planos que serviram de palavras e com diálogos persuasivos.

Embora Strike fosse uma conquista inovadora, a filmagem não transmitia a mensagem desejada e, portanto, era uma técnica instável.

Fique na Europa Ocidental

Possuído por sua teoria, Einsenstein tentou eliminar a falha de seu filme anterior, então seu novo trabalho Potemkin ou também chamado de O Encouraçado Potemkin conseguiu evitá-lo.

Em 1925, o filme foi finalmente realizado no porto e na cidade de Odessa, encomendado pelo Comitê Executivo Central dos Estados Unidos para comemorar a Revolução Russa de 1905, tendo um impacto importante na época.

Após a realização de seu longa-metragem anterior no cinema soviético, Eisenstein criou o filme Outubro, também chamado Dez Dias que Abalaram o Mundo, em 1928. Em duas horas, ele tentou abordar questões de mudanças de poder no governo após 1917.

Um ano depois, foi a Paris para filmar o filme Romance sentimentale, ensaio em contraponto de imagens e música. Além disso, Einsenstein deu várias palestras em Berlim, Zurique, Londres, Paris e também supervisionou um documentário sobre o aborto dirigido pelo soviético Eduard Tissé.

Ficar na américa

Em 1930 ele foi para os Estados Unidos e lecionou em várias escolas da Ive League antes de ir para Hollywood. Em Hollywood, trabalhou nas adaptações dos romances Sutter's Gold, do escritor suíço Blaide Cendrars, e An American Tragedy, do romancista norte-americano Theodore Dreiser.

Mesmo assim, ao se recusar a modificar seus roteiros para atender às demandas dos estúdios, rompeu o contrato e foi ao México em 1932 para dirigir o filme ¡Que viva México !, com capital levantado pelo romancista americano Upton Sinclair.

Nesse mesmo ano, Einsenstein assinou um contrato que lhe permitiu dirigir o filme com uma imagem de México apolítico. Além disso, parte do contrato estipulava que todos os filmes negativos, impressões positivas e a história como tal seriam da Sra. Sirclair.

O filme nunca foi terminado; Preocupações orçamentárias, combinadas com o descontentamento de Stalin com a duração da estada de Eisenstein no México, além de outros fatores, desaceleraram a produção quando o filme estava quase concluído.

O relacionamento de Eisenstein com Sinclair tornou-se tenso devido a atrasos na produção e problemas de comunicação. Os Sinclairs pegaram todas as imagens restantes do filme, e Eisenstein não teve escolha a não ser voltar para a União Soviética.

Voltar para a União Soviética

Ao que tudo indica, em 1933, ao chegar à União Soviética, ficou algum tempo internado num hospital psiquiátrico da cidade de Kislovodsk, em consequência de uma forte depressão devido à perda das imagens do filme ¡Que viva México! e por causa da tensão política que ele experimentou.

Suas ideias de projetos foram rejeitadas sem rodeios, embora na época ele tenha sido designado professor do Instituto Estadual de Cinematografia.

Em 1935, Eisenstein começou a trabalhar em outro projeto de filme, "Bezhin Meadow"; seu primeiro filme falado. Apesar disso, o filme foi afetado por problemas semelhantes aos de "¡Que viva México!"

Eisenstein havia decidido unilateralmente filmar duas versões do set, para adultos e para crianças, portanto, um cronograma claro não foi cumprido. O chefe da indústria cinematográfica soviética parou de filmar e cancelou a produção.

Apesar disso, em 1938, Stalin deu a Eisenstein uma chance, designando-o para fazer um filme biográfico de Alexander Nevsky. O filme revelou o potencial de Eisenstein por meio de várias sequências épicas e da famosa cena da batalha no gelo.

O filme biográfico foi um sucesso tanto na União Soviética quanto no exterior; Einsenstein foi capaz de posicionar o cinema soviético no mundo.

Últimas produções e morte

Em 1939, foi-lhe oferecido um novo projeto intitulado "O Grande Canal de Fergana", que após um intenso trabalho de pré-produção foi cancelado.

Após a assinatura de não agressão pela União Soviética e Alemanha, Eisenstein considerou que o acordo proporcionou uma base sólida para a cooperação cultural, o que ajudou a sua posição na indústria cinematográfica russa.

Então, em 1940, Einsestein decidiu fazer uma escala histórica ainda maior: "Ivan, o Terrível". Consistia em um filme de duas partes que glorifica o psicopata e assassino Ivan IV da Rússia.

A morte de Sergei Einsestein impediu-o de resumir suas opiniões nas áreas da psicologia da criatividade, da antropologia da arte e da semiótica.

Embora poucos cineastas tenham seguido Eisenstein, seus ensaios sobre a natureza da arte cinematográfica foram traduzidos para várias línguas e estudados em vários países.

Em 2 de fevereiro de 1946, ele sofreu um ataque cardíaco e passou grande parte do ano seguinte se recuperando. No entanto, em 11 de fevereiro de 1948, ele morreu de um segundo ataque cardíaco aos 50 anos. De acordo com várias referências, Sergei Eisenstein era homossexual, embora não tenha sido confirmado com certeza.

Filmes

O encouraçado Potemkin

Battleship Potemkin é um filme mudo soviético lançado em 1925 e dirigido por Sergei Eisenstein, conhecido por ser uma das obras-primas do cinema internacional. É uma versão dramatizada da revolta de 1905 na Rússia, quando a tripulação do encouraçado Potemkin se rebelou contra seus oficiais.

Em 1958, foi eleito o melhor filme de todos os tempos, enquanto em 2012 foi eleito o décimo primeiro melhor filme da história do cinema.

A famosa cena na escada de Odessa mostra a teoria da montagem dialética de Eisenstein. A força dos passos de Odessa surge quando a mente do espectador combina as tomadas individuais e independentes e forma uma nova impressão conceitual.

Por meio das manipulações de tempo e espaço cinematográficas de Eisenstein, o massacre nos degraus de pedra assume um significado simbólico poderoso. No entanto, o filme foi proibido em 1946 por Stalin, temendo que ocorresse o mesmo levante do filme contra seu regime.

Alexander Nevsky

Alexander Nevsky é um drama histórico de 1938 dirigido por Sergei Einsenstein. O filme retrata a tentativa de invasão da cidade russa de Novgorod pelos Cavaleiros Teutônicos do Sacro Império no século 13, e sua derrota pelo príncipe russo Alexandre Nevsky.

Eisenstein fez o filme junto com o diretor russo Dmitri Vaselyev e a partir de um roteiro co-escrito com o roteirista russo Pyotr Pavlenko.

Esses profissionais foram designados para garantir que Eisenstein não se desviasse do formalismo e para facilitar a gravação do som de tiros, sendo este o primeiro trabalho sonoro de Eisenstein.

Por outro lado, foi feito pelo produtor soviético Goskino, com o ator russo Nikolai Cherkasov no papel principal e uma composição musical do russo Sergei Prokofiev.

Quanto à sua montagem simbólica, o filme apresenta várias cenas com esse sentido; na verdade, a captura de esqueletos humanos e animais no campo de batalha faz com que o espectador sinta, em alguns planos da mesma montagem, a sensação de guerra.

Ivan, o Terrível

Ivan, o Terrível, é um filme épico histórico em duas partes sobre Ivan IV da Rússia, encomendado pelo primeiro-ministro soviético Joseph Stalin, que tanto admirava quanto se identificava com o Grande Príncipe. O filme foi escrito e dirigido por Sergei Einsenstein.

A primeira parte (1943) foi um grande sucesso e, como consequência, Eisenstein recebeu o Prêmio Stalin. A segunda parte, lançada três anos depois, mostrou um Ivan diferente: um tirano sanguinário visto como "o predecessor de Stalin".

A segunda parte foi banida e as imagens da parte três foram destruídas. A segunda parte do filme foi exibida pela primeira vez em 1958, no 60º aniversário de Eisenstein.

Mais tarde, um museu em Moscou mostrou uma cena da terceira parte de Ivan, o Terrível. A cena é baseada em Ivan interrogando um mercenário estrangeiro da mesma forma que os policiais secretos de Stalin.

Referências

1. Biografia de Sergei Einsenstein, Portal carleton.edu, (nd). Retirado de carleton.edu
2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (nd). Retirado de britannica.com
3. Sergei Eisenstein, Wikipedia em inglês, (sd). Retirado da Wikipedia.org
4. Sergei Eisenstein, o descobridor do cinema como espetáculo de massa, Alberto López, (2019). Retirado de elpais.com
5. Battleship Potemkin, Robert Sklar e David A. Cook, (nd). Retirado de britannica.com
6. Alexander Nevsky: propaganda stalinista na 13 ^ª século, Portal The Guardian, (2009). Retirado de theguardian.com