CONFIGURANDO UMA HISTÓRIA: CARACTERÍSTICAS E EXEMPLOS - LITERATURA - 2025

A abordagem de uma história é a parte inicial das três que este gênero narrativo possui. Seu objetivo é apresentar todos os aspectos relacionados ao enredo da história; isto é, quais são os personagens, onde ocorre a trama, o que acontece com eles e por que acontece com eles.

A estruturação a que pertence a abordagem de uma história não é nova; há mais de 2.000 anos, Aristóteles o formulou em sua obra ARs Poética. O filósofo grego aludiu ao fato de as histórias, em sua organização, apresentarem um início descritivo, um meio e um fim, sendo esta a forma mais simples de traçar.

As palavras introdutórias, típicas da abordagem de uma história, desempenham um papel crucial na captura da atenção do leitor; portanto, exigem suspeita e uso assertivo de linguagem por parte do emissor. Uma má execução da narrativa na abordagem pode significar a falta de compreensão da trama ou o abandono da leitura.

Com base no que foi dito no parágrafo anterior, corresponde à abordagem de uma história, a essa unidade de ação narrativa, promover um ambiente literário adequado que leve o leitor a descobrir todo o tema de uma história em torno de um protagonista sem perder o um momento a coragem de continuar lendo.

Caracteristicas

Traços de caráter são esboçados

Nesta fase, são revelados os personagens que compõem a trama e as funções que irão desempenhar dentro dela. Através de descrições precisas e concisas, tenta-se esboçar os rostos de cada um deles, para que com poucas palavras possam ser fixados na mente do leitor.

É necessário que nesta apresentação os personagens principais sejam distinguidos dos secundários. Aquele que ocupa a posição de protagonista exige qualidades bem marcadas que o diferenciam dos demais e o tornam digno de ser aquele capaz de virar a história de cabeça para baixo diante de um desacordo.

Não apenas aspectos físicos, mas também psicológicos e fonológicos podem ser traçados; Isso ajuda a criar maiores conexões na mente do leitor, o que torna a experiência mais vívida e causa mais impacto.

Desenhe a atmosfera do enredo

Este é talvez um dos aspectos mais relevantes da abordagem de uma história. A descrição do ambiente tem um valor amplo, dá texturas, fornece cheiros, cores e sensações ao leitor.

Um bom emissor lírico presta muita atenção ao cenário de uma história, pois se um elemento é descrito corretamente, sem a necessidade de nomeá-lo diretamente nas demais unidades de ação narrativa - entenda: meio e fim - suas imagens persistem e o a memória recorre a estes facilmente, dando força ao discurso.

O meio ambiente não são apenas as estradas verdes, os rios, as montanhas e o clima. É preciso levar em consideração o que diz respeito ao contexto profundo da produção, como a situação econômica, a situação de guerra e até mesmo a situação de saúde que existe no local.

Quanto mais elementos são adicionados ao cenário - fios, é claro, de forma inteligente para o mesmo propósito - o espaço se torna povoado, mais denso e o leitor é envolvido pela história. Esse é o verdadeiro objetivo do cenário.

Os eventos que expõem o enredo são exibidos

Depois de apresentar os personagens e contorná-los de forma ampla e clara, depois de traçar as especificidades da área e do contexto sociopolítico em que a trama se circunscreve, é hora de mostrar os acontecimentos que, aos poucos, vão se complicando. as coisas.

Aqui sugere-se colocar pequenos eventos que avisem o que vai acontecer, sem que aconteça; Esta parte é uma introdução ao clímax narrativo. Se um bom trabalho descritivo foi feito no cenário e nos personagens, isso é fácil de expor e lidar com isso.

A proposição desta série de eventos estará sujeita às características de cada escritor. Porém, em geral os autores concordam que devem ser tratados com desconfiança, são elementos de grande valor que merecem ser colocados em instantes para obter as reações de impacto desejadas no leitor.

Orienta todas as arestas

Durante a apresentação das personagens, cenários e acontecimentos que conduzem ao desenvolvimento da trama, deve-se garantir que cada um desses elementos se entrelaça e aponta para o mesmo fim.

Não se pode ignorar que a história é uma curta e impressionante unidade narrativa focada em uma mensagem direta, não aceita mais que um enredo central; portanto, tudo o que é mencionado gira em torno desse tema.

Na abordagem, tudo o que é mostrado leva o leitor ao mesmo ponto, sem permitir que ele saia do fio da comunicação. Se o vínculo com o leitor for perdido, a história diminui seu poder.

Faz o nó fazer sentido

Isso porque a abordagem, se tratada da maneira correta, estabelece as bases estruturais que permitem a sustentação do clímax. Na abordagem, o leitor recebe todo o poder de conhecimento sobre a trama, até o ponto de tensão, mas não o que vai acontecer no desfecho.

Aquele sentimento de poder (também de pertencimento, de inclusão nos acontecimentos) que é concedido ao leitor dá transcendência à história e só é alcançado administrando adequadamente os recursos narrativos.

Exemplos

O grande terço

"Esse dia também não amanheceu. Se seu relógio biológico não falhou, eles já eram três manhãs consecutivas, com suas tardes e noites, completamente no escuro.

Jorge tinha 23 anos. Um jovem de pele escura, olhos claros. Ele era lúcido e inteligente, com uma voz rouca devido à amigdalite mal curada e um coxo na perna direita devido à poliomielite inclemente de quando criança.

Naquela época eu estava no 7º semestre de Engenharia da universidade. Fazia dois meses que tudo havia parado, as instituições de ensino, os supermercados, as empresas. 60 dias se passaram depois que os dois grandes grupos do norte, de cada extremidade do avião, levantaram suas vozes para proclamar o terceiro e último.

A comida estava ficando escassa em casa. Sua mãe e seu irmão comeram apenas o necessário para aquela noite. Ele tinha pensado nisso. Ele nunca teria imaginado em tal situação, mas a imagem de uma mulher de 60 anos e um garoto de 15 anos, ambos sob seus cuidados, morrendo de fome, era algo que ele não podia pagar.

Ele foi até o quarto de seu pai, um militar aposentado que morreu na fronteira há 10 anos, e foi até seu armário. O tempo lá fora estava frio, os postes de luz mal brilhavam e as pessoas rondavam todos os cantos em busca de comida. No andar de cima, ao lado das caixas de sapatos de milícia de couro envernizado, estava a magnum.

Ainda não tinha acabado de pegá-lo e carregá-lo com os cartuchos quando ouviu uma batida forte na porta, depois o metal roncando no chão, um grito ensurdecedor de sua mãe seguido do grito de seu irmão… ”.

Peixe de fundo

“Sempre teve saudades deles, desde criança, desde o dia em que viu o velho Luís Macha sair do mar com aquele arpão na mão direita e um arpão de 15 quilos no ombro esquerdo.

Isso foi há 10 anos. Ele não é mais criança, é até pai e espera outro filho que chegará em apenas três meses com a lua cheia, segundo a bruxa da aldeia.

Juan se tornou pescador, como Luis e tantos outros homens do povoado, não como seu pai que nunca esteve lá e enlouqueceu entre as letras e outros demônios. 20 anos, uma fazenda de frente para o mar, uma morena de 19 anos que o adora, um menino de um ano e outro a caminho, comida nas mãos e descanso quando quiser; não poderia pedir mais.

As palmeiras abundavam na orla da costa, disputando espaços com os uveros. As barcaças se transformaram em prédios de madeira presos na areia, esqueletos curtos de um marrom cansado, salas para o tempo e caranguejos.

Apesar de Juan já estar no cargo há 5 anos, ele não havia realizado sua primeira grande caça submarina, não como Luis, não como ele sonhou. Naquela noite em particular, lua cheia como uma alma errante, ele decidiu ir para o mar em seu barco a remo para realizar seu sonho.

Ele tinha tudo o que precisava, beijou a testa do filho, a barriga da esposa e se despediu enquanto eles dormiam. Tudo indicava que aquela noite traria coisas boas, tudo apontava para isso, mas o mar é um ser que escreve os seus caminhos com letras indecifráveis ​​…

Referências

1. Propp, V. (1971). Morfologia de uma história. Rússia: Monoskop. Recuperado de: monoskop.org
2. Partes de uma história. (S. f.). Espanha: Junta de Andalucía. Recuperado de: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Abordagem, meio e fim na narrativa. Espanha: a arte de contar histórias. Recuperado de: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). A análise morfológica da história. Chile: Estética. Recuperado de: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Vamos contar uma história. Espanha: Universidades de leitura. Recuperado de: universidadeslectoras.org